乱世一刻xx

（一）

给小孩子说故事，你要告诉她/他，这里头其实有一个戏法的，孩子。

当叙述本身被夹杂了太多的杂质，表达自然会打折。戏法，就是我可能对孩子作出的解释。给成年人说故事和给小孩子说故事其实差不多，但是许多人没领会到这个，而是沉浸在自己的内心里，不能自拔。这样的人，我们怎么能指望她/他一生写出优秀的100万字？

（二）

文学体裁中，我不怎么懂诗歌，我最爱小说。最好是中篇，一个小说家最大的能耐可以尽情的展现，短篇则太精贵，好的是极品，但太多是次品。长篇最辛苦，担惊受怕地看完，生怕收到恐怖的效果，要知道能把长篇写好的人太少。

大学最初，我很真诚地欺骗文学女青年的话语常常就是—我最爱女人，世界上女人都消失了的话有电影和小说也好…这个话其实很隐蔽。但是对于某些孩子比较有杀伤力。

（三）

现在的文学，往往过于渴求包含这世界之万象百态——因此我们可以见到文坛太多希奇古怪乱糟糟的所谓现象。好的文字太少，直奔银子或其他去的文字如山洪般汹汹难挡且芜杂。文学到底是什么？这个问题我已不愿回答。你去问苏童，余华，看看他们这几年做了什么，我很想代表热爱过他们的读者去抽上几鞭子，曾经的天才到哪里去了，中年这么早就消退到老年？

也许，时间真的太快了，作为小说家的他们，已然缺少了些对时代脉搏的敏感把握。